The Zone of Interest: Wann kannst Du das Drama mit Sandra Hüller streamen?

Fam­i­lienidylle im Schat­ten von Auschwitz: San­dra Hüller spielt die Frau des Lagerkom­man­dan­ten Rudolf Höß – in einem bek­lem­menden Holo­caust-Dra­ma, das nie­mand so schnell vergessen dürfte. Hier erfährst Du, wo Du „The Zone of Inter­est” strea­men kannst. 

Das Wichtigste in Kürze

• Du kannst The Zone of Inter­est aktuell bei Sky Go/WOW streamen.
• Außer­dem ist der oscarprämierte Film als VoD, auf Blu-ray und DVD erhältlich.

Wann kommt The Zone of Interest zu Netflix und Co.? 

Wie im Vor­feld von uns ver­mutet, ist der Film im Herb­st 2024 in der Fla­trate von Sky gelandet: Du kannst The Zone of Inter­est also aktuell bei Sky Go/WOW streamen.

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Es ist nicht aus­geschlossen, dass das Werk später auch zu Net­flix oder Ama­zon Prime Video ins Abo kommt. Wir gehen aber davon aus, dass das nicht vor 2025 der Fall sein wird.

Wir hal­ten Dich hier auf dem Laufenden.

Ist der Film als VoD, Blu-ray und DVD erhältlich? 

Ja, The Zone of Inter­est ist am 14. Juni 2024 auf Blu-ray und DVD in den Han­del gekom­men. Bere­its einige Wochen zuvor war The Zone of Inter­est als dig­i­taler Titel zum Kaufen und Lei­hen erschienen: Seit dem 30. Mai 2024 kannst Du das Dra­ma bei VoD-Dien­sten wie Ama­zon Prime Video, Max­dome und Apple TV gegen Gebühr auslei­hen oder kaufen.

Seit dem 13. Juni 2024 find­est Du The Zone of Inter­est zudem in der Videothek von Voda­fone. Als Abonnent:in von GigaTV kannst Du dort den Film eben­falls gegen Gebühr auslei­hen. Ab dem Zeit­punkt der Auslei­he ste­ht Dir der Inhalt dann für 48 Stun­den zur Verfügung.

Hintergrund: So entstand The Zone of Interest 

Regis­seur Jonathan Glaz­er ver­filmte den gle­ich­nami­gen Roman von Mar­tin Amis (dt. Titel: „Inter­es­sen­ge­bi­et”) und wählte dabei in mehrfach­er Hin­sicht einen ungewöhn­lichen Weg. Zunächst ein­mal: Der Brite drehte an den Orig­i­nalschau­plätzen in Polen.  

San­dra Hüller (als Hed­wig Höß), Chris­t­ian Friedel (als Rudolf Höß) und die anderen Darsteller:innen spiel­ten also direkt vor den Mauern des früheren Ver­nich­tungslagers Auschwitz-Birke­nau im heuti­gen Oświęcim.

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Das Haus des dama­li­gen Lagerkom­man­dan­ten kon­nte das Team zwar nicht nutzen, aber gle­ich nebe­nan ent­stand eine Nach­bil­dung der Höß-Vil­la. Dieses Haus ließ Glaz­er mit fer­nges­teuerten Kam­eras ausstat­ten. So kon­nten Hüller und Friedel am Set impro­visieren und sich frei bewe­gen, ohne dass ein Auf­nah­me­team im Weg war.  

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Auch für den Film­ton ließ sich Glaz­er etwas Beson­deres ein­fall­en. Film­musik ist nur sparsam und an weni­gen Stellen zu hören, dafür „kom­ponierte” ein Sound­de­sign­er einen Geräuschtep­pich aus Klän­gen, die den Tonereignis­sen des realen Lagers nachemp­fun­den sind. Fast pausen­los zu hören sind etwa Maschi­nen, Kre­ma­to­rien, Stiefel, Schreie, Schüsse – es ist der Klang der Ver­nich­tung.  

The Zone of Inter­est, woran Glaz­er neun Jahre lang gear­beit­et hat, wurde fünf­mal für den Oscar nominiert: als bester Film, bester inter­na­tionaler Film (für Großbri­tan­nien), für die beste Regie, das beste adap­tierte Drehbuch sowie den besten Ton.

The Zone of Interest: 2024 mit zwei Oscars ausgezeichnet

Glaz­ers Film räumte in Los Ange­les schlussendlich zwei der begehrten Oscars ab. The Zone of Inter­est gewann zum einen den Preis für „Bester inter­na­tionaler Film”. In dieser Kat­e­gorie war die Roman­ver­fil­mung unter anderem gegen das deutsche Dra­ma „Das Lehrerz­im­mer” von İlker Çatak sowie Japans Hoff­nung „Per­fect Days” von Wim Wen­ders ange­treten. Den zweit­en Oscar erhielt The Zone of Inter­est in der Kat­e­gorie „Bester Ton”. 

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Neben dem fast voll­ständi­gen Verzicht auf Musik und einem all­ge­gen­wär­ti­gen Klangtep­pich aus Geräuschen des Ver­nich­tungslagers wurde beim Sound auch tech­nisch mit einem Kniff gearbeitet.

Glaz­er und sein Team entsch­ieden sich bewusst gegen den son­st üblichen Stereoton, da dieser Nähe ver­mit­telt – ein Effekt, den sie ver­mei­den woll­ten. Stattdessen ist ein undif­feren­ziert­er Klangtep­pich zu hören, der das Grauen wie neben­bei als etwas aus­drück­lich Gewöhn­lich­es auf das Kinop­ub­likum ein­wirken lässt.